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《》小感觉系列（2）
行程太长让人乏味。
车子颠簸，苹果散落
滑动和机械。
味觉里有立方体弹跳
现在。我重新注视这紫色果子
孤独，遗弃，果肉
来回碰撞。它的色调
如此，它的香甜
如此，它的速度
如此。就像这沿途。就像我。
我向往穿过一个隧道
向往驶过一个弯道
向往超速狂奔下去
我知道，这过眼烟云
生活越来越迷茫
有时候，我不得不
伸出窗外寻找。
儿子重复着手机游戏
搜索好友，在空格键输入。
这一切，让我突然担忧
儿子与我的
生活方式。
甚至担忧苹果与
我的生活方式。
难以想像它原本生长的
或许田间，荒野，墓地。或许
果园，群体。或许
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拼凑、组造、翻译句、古典杂碎的大诗人见鬼去！
下面沙马的这四首，丝毫也读不出比喻、拟人修辞手法，丝毫也读不到现诗论坛普遍存的做作、装腔作势之感，甚至就是很生活化了的，当代化了的一些自然性的语言，当然，他把诗歌的意境直接肢接在了现代语法上，避开了传统意义上的文学升华，初看似是一些“小感觉”。但，正是这些“小感觉”构成我们当代人的处境，生存、乐观、情绪，足以感染生活在当代的每个人。为何我们这些城市人偏偏要去弄些山水花树风草呢？真的是在农村、山区可没那么装模作样的好过。为何我们当代人要去弄些古典杂碎，装模作样的“古典人模样”。离开了我们实实际际的东西，必少了我们的梦想、理想、生存。我们需要的是诗歌的自由和快乐，而不是白纸上的涂抹比划。让那些大诗人去见鬼去吧。近来读到某几个大诗人，简直在写墙上张贴的
《》小感觉系列(1)
下午，我有小感觉
看玩耍的小孩
吹到天空
的泡泡糖。
看到最后只剩下单调感。
还是起来走走
遇到熟人打个招呼
遇到陌生人让让路
对溜出来的小猫小狗
停下来吆喝几声
遇到一群突然
涌现的小孩
满脸惊讶，手足无措
就像那些泡泡糖
在天空中五颜六色
让人莫明其妙
《》如此
时间久了，孤独。
有人敲门
欣喜如狂。
毫无准备
让他们进来
跟他们讲才搬的新居
还没收拾得好
有一些乱。
房子才装修好
一堵一堵的隔墙
刚敲掉，刮上了
仿瓷涂料还没干。
缺钱，随便弄一下
请他们不要见笑。
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《》完整
我不懂得狂热
鸟儿长翅膀，而我
却悲伤无度。
好好想想，飞翔
让人倾斜。飞翔
孤孤单单。飞翔
没有歌声。
地面上有歌声
这种形式令人沮丧。
我站在地面上远远的
什么也听不到。
什么也听不到像是
虚拟了活着。
对面年青人戴耳机
把调频收音机天线
抽得更长。
音量时大时小。
我忽然明白:鸟儿是
虚拟的，而他们
非得把天线
无限抽长不可。
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《》窒息
喝点酒感觉好。
不多喝一滴，也没
少喝一滴。恰到好处。
我怀抱一对翅膀往下跳
不轻不重，下面无限延伸。
只觉科幻片中爬行动物长对
大翅膀，飞不像飞，走不像走
盲人眼中的奔跑和飞行。
太陌生了让人不适。
天黑有人约我看流星雨
大白天陌生人上门推销东西
抱一大堆行政许可，皱巴巴的
红头文件，我突然意识到生活
是如此零乱。拒绝他们吧
我咆哮如雷，把门重重关上
心里面不舒服，一堵一堵的墙。
换个地方吧，搬进新居，装修一下
一堵一堵的墙统统被
刮上仿瓷涂料
光滑，整洁。
《》小女孩和废铁丝
小女孩的身体里
洞快消失，疼痛而
眷恋。她亲吻，哭泣。
我把说明书
废铁丝弄了一地
它们孤单，工地
是最后的记忆。
它们卷绕成园形，三角形
椭圆形，方形……
弯曲，弹开。
各式各样的符号
深深地轧伤我。
时间一秒秒过去
一无所获。我把床头闹钟
拆开，把发条抽出
那是一根废铁丝。
我无法把时间
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《》我的加减法
有时候莫明其妙的，一些存在。
石头和我。你。水边的物体。
你一个人。空间感。
我的两只手不停的比划，弄一些
曲线，看起来圆圆的。简简单单。
实际上，我喜欢方形感
玻璃和墙，居住与生活。和我
一样想法的人群，已慢慢
远去。他们的孤独与我的不同。
我们的空间感只剩下我们。
我和她照镜子，用肢体语言消减
一些虚无的事。把钥匙插进锁眼
反复扭转，空荡荡的，
空气中一丝不挂，偶尔
翻转舌头，我和她的私密。
偶尔打开窗子听听外面年轻人
早上起来上下楼梯叽叽喳喳
的响动，懵懵懂懂地感受到
那些无法长大的人的激情
恍若明白那些孩子的想法
恍若跟他们一起做懂事的孩子
自已上学，自己做饭
自己打电话告诉妈妈不要挂念。
自己孤独，一个人学习加减法。
2009。4。30
注：无法长大的人的激情--引自周斌博客上的《孩子快快长大》一文
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余努的《个人史》更是代表他之前不同阶段的“阵痛”趋于平和的“症状”。
“他的诗歌看起来有多种缺陷。我认为，这些缺陷就是他的创造力所在。”（周斌）。
正是余怒非凡的创造力重新给予诗歌语言注入不适感，而这种不适感是对诗歌语言传统上的美好、抒情、感人一面的否定。而这种不适感更多的是包括了人的生存状态的规律后面的非规律性。是需要非凡的创造力及后天的不契的探知、否定、阵痛！。
“……我就坐在河边。/河水和沙子。/我忽然明白：鳗鱼是瞬间的/非那样不可。”——把一个不可发生的发生肢接在了现实之上！这让很多人不适！余怒也由此“莫名其妙”地遭受攻击，在生活中余怒与诗歌是单纯的，至少远不能跟他诗歌中的庞杂相比。而那些攻击、陷害他的人在生活中与诗歌是复杂、有目的的，然而，他们的诗歌文本却单调得乏味！当然，他们有很多“认同”者。同样，这样说下去也背离了这个话题。
余怒把诗歌语言与现实的肢接是建立在他的个体之上的，独特的方式。他的诗歌语言从某种意义上来说，似乎少了社会性、宏观性的东西，对于这个问题，余怒今天论坛里面的《余怒讨论专栏》里作了回答，但却让我百思不得其解，或许，他的诗歌的去向
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《》片断（之五）
我说过的椭圆，圆
用棍子弯曲而成
我和她卷缩在里面
吹泡泡糖，谈恋爱。
我们体验相互之间的滑进滑出
愉悦，也忧愁。
有时，默默祈祷
把圆形忘记。忘记。它会回到
棍子的形态。
我们都躲藏着。
我们之间有着暴力。
2009年4月2日
《》知觉
年轻人狂热，叫嚷着去追捧偶像
一阵子有了新名词，譬如“粉丝”。
譬如“潜规则”：女歌星的
下身长满鳞片。美人鱼。
我跟年轻人不一样，整天呆在厨房
做些五花八门的菜，患“集贮食物症”。
有时候，歇下来读读余怒的诗
一两个句号画得圆圆的。
有时候，去去远方，坐坐飞机
在空中吞咽食物，悬空，虚浮感
学学年轻人。
人一旦衰老，常伴耳鸣
一些虚幻，世事的叫声
我找不到真实的音源
有时，扳响自已的身体
触到昆虫体
寂静和疼痛感。我的脂肪
在蛹体内涌动。我看到时间
白色，毫无概念。
2009年4月3日
《》有时漫不经心地绿
有时，漫不经心地绿。
婴儿伸着手要。
我去逗乐，五颜六色
轻轻松松，不用。
金属和非金属
听觉很妙，不用。时光这
美好的东西，不用。
我索性瞪大眼睛
大张嘴巴，做鬼脸
大清早一丝不挂
惊讶：美女与野兽
她们全身挂满河边的小卵石
吵闹过我的空间，我自己
跟自己过意不去，忽而
孤零零，忽儿驱驱打打
空屋子里的空想者的空盒子
绝育者悲伤无度。
空屋子的空窗子上的
空玻璃上的空变形胶质玩具人
令我忧郁，不举。她粘稠，张缩
意味，空白。
用手指捏出来。暴力事件。
有时，她露出
黑糊糊的动物毛和皮。
她归你。
是一条安静的鱼
放到水里一动不动
放到河里，把她放生
放到母亲河里
放到我母亲的身体里
放到我的身体里
她会在我身体里面
游来游去
变动物，变植物
吸吸气，知道干渴
雨水
