（1）诗歌不是杂文，能不能锋利一些，见解不一。但是我觉得可以锋利一些。太痛快的东西，留不住感觉，还的 多留一些为好。
（2）写的思维，总是由点到面，再由面到点的。诗人的思维在一定的语境，总是这样的。
（3）诗歌可不可神秘呢？当然可以了。神秘是外表，内核不神秘。
（4）大气而深沉的诗歌，和一个诗人的思想造诣人格造诣艺术意象造诣 有关。
（5）什么是诗歌的质感呢？我想，应该是和物象的结合的程度，不要总是在“心理场”，要外延到物象。找到寄托。实际上，物象的本身是有思想的，就看你发现了没有呢：）
（6）思想力就是震撼力，就是穿透力。当然物象是重要的，没有物象，也无法穿透，优秀的诗歌都是有穿透力，而且在读者心灵保存时间很久。
（7）立意是初始的创作冲动，目标是作品成形，当中经过了一定的层次诠释（诗歌的节）。
（8）意象 纷呈是好的，但是，也有一个度，不可以太花哨了。现代诗歌不能有太多的读者，就是因为太花哨了。
（8）诗歌的节日很重要，可以加大空间，但是，也有弊病，处理不好，就显得琐碎了。
（9）个性是什么？有的时候就是作者的角度，作者的生活经历，作
（1）句子之间是节奏紧促一点好，还是舒缓一点好，因不同作者的习惯，主要是你要表达的内容，决定的。用不用逗号分开，也仅仅是一个文本方式。
（2）有的诗歌走向是线形的，沿着一条线迅速往前走；有的诗歌走向是爆炸性的，在一个圆点爆发，每一个火星都是诗歌的一个句子或者是一个词。
（3）要尽量避免甜蜜的小情绪，它会使一个诗人浮漂，乃至浮躁和跨掉。
（4）诗人自己要尽可能被丰富的意象包围，像盖房一样，料很齐全，你选择就行了。
（5）我年轻的时候，对于诗歌的认识是偏激的：诗歌写给自己看，可以称作自我呻吟；让几个人看，是一种自我暴露；让多数人看，才是精神抵达。”
（6）在里尔克在诗歌里显然用了变形的技巧，'角枝和竖琴，从你的额头向上攀缘，'在瞪羚的脑袋上，不可能出现竖琴的，因为爱，它就出现了。
（7）短诗歌大部分是单调的，长诗常常是复调，就是说，有两条同时进行的脉络。博尔赫斯的《镜子》也是这样的，在后半部好象说的是镜子以外另外的事情。恰恰是两个方向，前面是人看镜子，后面则是'镜子窥伺着我们。'
（8）博尔赫斯在《古代阿波罗石像的残躯》写的是一个物体，这个物体不是一般
（1）句子之间是节奏紧促一点好，还是舒缓一点好，因不同作者的习惯，主要是你要表达的内容，决定的。用不用逗号分开，也仅仅是一个文本方式。
（2）有的诗歌走向是线形的，沿着一条线迅速往前走；有的诗歌走向是爆炸性的，在一个圆点爆发，每一个火星都是诗歌的一个句子或者是一个词。
（3）要尽量避免甜蜜的小情绪，它会使一个诗人浮漂，乃至浮躁和跨掉。
（4）诗人自己要尽可能被丰富的意象包围，像盖房一样，料很齐全，你选择就行了。
（5）我年轻的时候，对于诗歌的认识是偏激的：诗歌写给自己看，可以称作自我呻吟；让几个人看，是一种自我暴露；让多数人看，才是精神抵达。”
（6）在里尔克在诗歌里显然用了变形的技巧，'角枝和竖琴，从你的额头向上攀缘，'在瞪羚的脑袋上，不可能出现竖琴的，因为爱，它就出现了。
（7）短诗歌大部分是单调的，长诗常常是复调，就是说，有两条同时进行的脉络。博尔赫斯的《镜子》也是这样的，在后半部好象说的是镜子以外另外的事情。恰恰是两个方向，前面是人看镜子，后面则是'镜子窥伺着我们。'
（8）博尔赫斯在《古代阿波罗石像的残躯》写的是一个物体，这个物体不是一般
（1）诗歌她的存在，就该是自由的。有很多声音，有很多种思维与行为的方式方法，更有无数人践行的过程。太多太多的可能性，这才是诗之美好所在吧——这是诗人雁无伤说的话，我同意她的意见。
（2）诗人常常停留自己的一己体验上，过于情调个人情绪，也是诗歌脱离人民，被人民所不了解，有了缝隙的原因。
（3）朋友卧夫说的很好，在地球上，人类的喜怒哀乐与悲欢离合，并非属于新生事物。诗人只有极力张扬个性上的感悟，才能更新固有的共性，触及人的敏感地带。
（4）我有很多的妙想......我想着诗歌，是简洁一点好，还是舒缓一点好呢。想我在8岁时，脑袋里曾经发生过的那些童话，是不是诗歌呢？对于颜色和声音的敏感，能不能成为诗歌一个资源呢。
（5）有的人认为诗歌是生理情绪和社会情绪的发泄--我不这样认为，我认为诗歌来自于'对话的欲望和可能'。人理解人是很难的，人是需要对话的，人需要和人对话，和自己不一种类型的人对话。人还要和自然中的许多植物、动物对话，如草，如树，如云，如线条，如光......
（6）对于人和自然景物的局部，无限放大，无限缩小，都是重要的诗歌技巧。值得提醒的是：不要忘记了，放大和缩小，都是
（1）读好的诗歌评论，仿佛也在进行一次诗意的旅行。评论语言的美，美得仿佛意象单纯极致的一篇散文。散文式诗评诗人评，看到的是一个人对诗人的尊重与理解，甚至关怀，那是基于深深懂得基础上的某种亲近，很让人感动。
（2）有人说，诗歌是写瞬间的感觉的，基本说对了，但是瞬间的爆发是依靠长期的积累的，这点，是一定要注意的。
（3）哲理性的东西在诗歌里在于表现，而不在于创作，诗歌了可以不可以出哲理性的句子呢，显然是可以的，但是要谨慎，以为，哲理一出，上帝容易发笑的。面对重重的疑惑，你千万不要站出来给读者一个答案。
（4）诗歌有有没有婉约派呢，显然是有的，有人把诗歌认为是安慰心灵的，我认为有分量的诗歌，不是用来安慰人的，而是用来影响人和提升人的。
（5）诗歌写作像是新婚，初夜是重要的，写诗歌需要营造陌生感，即是'充分的陌生感'。
（6）诗歌写作的魅力在于“不断寻求世界的可能性”，把不可能的化作可能的，说起来有点玄妙，但是诗歌确实是往这个方面做着不松懈的努力。
（1）读好的诗歌评论，仿佛也在进行一次诗意的旅行。评论语言的美，美得仿佛意象单纯极致的一篇散文。散文式诗评诗人评，看到的是一个人对诗人的尊重与理解，甚至关怀，那是基于深深懂得基础上的某种亲近，很让人感动。
（2）有人说，诗歌是写瞬间的感觉的，基本说对了，但是瞬间的爆发是依靠长期的积累的，这点，是一定要注意的。
（3）哲理性的东西在诗歌里在于表现，而不在于创作，诗歌了可以不可以出哲理性的句子呢，显然是可以的，但是要谨慎，以为，哲理一出，上帝容易发笑的。面对重重的疑惑，你千万不要站出来给读者一个答案。
（4）诗歌有有没有婉约派呢，显然是有的，有人把诗歌认为是安慰心灵的，我认为有分量的诗歌，不是用来安慰人的，而是用来影响人和提升人的。
（5）诗歌写作像是新婚，初夜是重要的，写诗歌需要营造陌生感，即是'充分的陌生感'。
（6）诗歌写作的魅力在于“不断寻求世界的可能性”，把不可能的化作可能的，说起来有点玄妙，但是诗歌确实是往这个方面做着不松懈的努力。
（1）干净'是诗歌一个境界，达到这个境界很难，它是一种情态，而不是一种目标呢。诗歌就是将我们从泥沼里抬升起来的那一股力量。
（2）有爱，但是不可以迷惘，写诗歌的时候，把自己的民族当成最强大的民族，那就走进了死胡同了。
（3）万物皆有生命是对于诗人的起码的要求，公平和公正，善良和理性，也是一种素质的要求。
（4）短句子好，还是长句子好，因人而异，短句子表达'写意'的情绪好一点，长句子在叙事诗上用的多一点。但是散文诗决然不是诗歌，这是一个原则问题。句子之间用不用逗号，也不是问题。
（5）整个社会热的时候，诗人不能热。面对大时事新闻，要冷静下来。再爆炸性的情感也要徐徐用文字表达出来，是对于诗人的要求。
（6）有时候觉得，诗歌是非常内心，有时甚至是唯心的表达。唯心所爱，唯心所识，也在同时，唯心所释。
（7）诗人有时候是需要自己感动自己的，那不是自恋。自己的感动而感动！我觉得，那才是人生幸福的大境界。
（1）一个诗人，一个真正的诗人，尽管他地域遥远，因为他的心的广阔，而含盖了你，使你分享了他的幸福，这就是文学的力量。
（2）读书是重要的，读好诗是重要的，读出背景来，是重要的，读出“神交”的感觉来，那简直是一个境界啊。
（3）刚开始的时候，是看着别人怎样写。写到诗歌成熟的时候，是别人看着自己的怎样写。
（4）对于诗歌创作来说，破除迷信是重要的，一个伟大作家无论再伟大，也要被后人超越，因此，爱一个人，就是超越他！请你千万不要客气。
（5）古典诗歌意象怎样进入现代诗歌，一定要警惕的。古典意象无论怎样是封建时代的产物，有一种说不出的味道，可以借鉴，但是警惕吧。
（6）古典的东西苍白，就是因为少了内核，常常是一种情绪的宣泄，而价值受到了影响。
（7）千万不要轻视口语，不能 因为一些浅薄的诗人玷污的口语，就不用口语写诗了，口语里有的非常经典。诗歌的人民性，口语化也是一个出口。这点，应该向白居易老师学习。
（8）对于诗歌来说，“洞观”是重要的，你如何连这个感觉都找不到，千万不要下笔。
（9）一个诗人再有才华，也要定位到“认真而已”，千万不要把自己当作高手
（1）一个诗人，一个真正的诗人，尽管他地域遥远，因为他的心的广阔，而含盖了你，使你分享了他的幸福，这就是文学的力量。
（2）读书是重要的，读好诗是重要的，读出背景来，是重要的，读出“神交”的感觉来，那简直是一个境界啊。
（3）刚开始的时候，是看着别人怎样写。写到诗歌成熟的时候，是别人看着自己的怎样写。
（4）对于诗歌创作来说，破除迷信是重要的，一个伟大作家无论再伟大，也要被后人超越，因此，爱一个人，就是超越他！请你千万不要客气。
（5）古典诗歌意象怎样进入现代诗歌，一定要警惕的。古典意象无论怎样是封建时代的产物，有一种说不出的味道，可以借鉴，但是警惕吧。
（6）古典的东西苍白，就是因为少了内核，常常是一种情绪的宣泄，而价值受到了影响。
（7）千万不要轻视口语，不能 因为一些浅薄的诗人玷污的口语，就不用口语写诗了，口语里有的非常经典。诗歌的人民性，口语化也是一个出口。这点，应该向白居易老师学习。
（8）对于诗歌来说，“洞观”是重要的，你如何连这个感觉都找不到，千万不要下笔。
（9）一个诗人再有才华，也要定位到“认真而已”，千万不要把自己当作高手
