易南

文/易南

《黄金大劫案》是一部注定不会让大众满意的作品，却绝对是宁浩导演生涯里的一次必不可少的试探和转型。

因为《无人区》的迟迟不能上映，《黄金大劫案》便特别地受人瞩目，一来宁浩之前作品的品质放在那里，二来观众把对《无人区》的期待自然转移到了《黄金大劫案》身上。但遗憾的是，大家对宁浩的印象和期待还停留在几年前“疯狂”的那种风格，而宁浩自己却已经无可改变的成长了，这种成长不能我们武断地说好或者不好，但却是十分必要的，很显然，宁浩已经不满足于拍“疯狂”那种类型的影片，而观众却未必能够适应他的这种成长和转变，于是，《黄金大劫案》势必引来口水无数。

文/易南

国产惊悚片在制作上的粗糙本来就有目共睹，一直为人所诟病，所以我对《月色狰狞》也没抱太大期望，但绝对没想到麦家监制的影片竟是如此粗制滥造、无聊坑爹！如果电影院设置一个影片打分器，我会毫不犹豫地给《月色狰狞》打0分，这绝对是本年度最烂的国产电影，没有之一。

整部影片，故事推进得莫名其妙，人物身份交代得不明不白，情节设置弱智脑残，人物性格浮于表面，几个人随便跑来跑去，追来追去，杀来杀去，连一个故事都没讲好，就号称是悬疑动作惊悚大片。

所有暗杀都是一个套路，毫无“动

文/易南

从广西车展，到北京车展，再到长沙车展，干露露真的是人如其名，逢展必露，而且看情况准备全国巡回呢，正如人家所说“反正我火了，走到哪里都受到尊重”，可是巡回到广州车展，露露却突然不露了，观众们大呼失望，估计看到观众的表情，干露露比观众还要失望！

据说，北京车展，干露露日薪8万，果真是重赏之下，必有勇妇。

干露露也的确不负众望，成功地将“车展”变成了“胸展”。观众也是不看白不看，看了还想看，反正又不收钱又不用负责任，平时电脑里看找个种子都不容易呢，更何况还是现场版真人秀哦，于是看“胸

文/易南

《失恋33天》电视剧版就要开拍啦，30集！

听了这个消息，不知道有多少观众会失声尖叫暗自欢呼。其实易南在4月份就已经知道了这个消息，只是一直没太当回事，因为完全可以想象拍出来会是个什么东西，所以怎么看都有种热锅炒冷饭的感觉。

2011年，电影《失恋33天》890万博得3.5个亿，绝对是毫无疑问的票房奇迹，这应该也是投资方想要翻拍电视剧版的强大动力。虽说每个片子都有他的命运，但这个奇迹来得绝非偶然。贴近生活的故事+神棍节的档期+给力的定位营销，成就了这部没有大明星，不打时尚牌，更没有华丽特效的小成本电影，成就了作为电影导演

文/易南

听说《双城计中计》与《黄金大劫案》有几分相似——都是好几拨人抢一堆黄金。于是在从太原到北京无聊的途中，用手机把《双城计中计》补看了一遍。看之前，是怀着期待去看的，毕竟是自己感兴趣的题材，又有好几个导演推荐过。但看完之后，却颇为失望。网上一查，竟然好评如潮，不可思议的好评如潮啊，感觉中国的影评人脑袋都被驴踢了，估计出品方宣发费没少花！

关于骗术的电影，国内少有。至于原因，与天朝政策有关。骗术显然属于邪道，试想，以骗子为主角，即便是励志天朝也未必允许，更何况还杂糅着黑帮、抢劫、诈骗、阴谋、资本家和帝国主义，怎么可能发生在和谐的天朝？于是《

文/易南

杨采妮准备当导演拍《圣诞玫瑰》，这本身已经不是什么新闻，现在的影视圈，演而优则导，似乎早已成为了一种流行趋势。

但让人意外的是，这妞竟然找了徐克、张之亮来做监制，郭富城、夏雨、秦海璐、桂纶镁等众多明星前来捧场，这样强大的阵容之下，让人不得不猜测杨采妮是准备挂名打酱油还是真的有两把刷子，若是真有两把刷子为何要找这么多明星过来撑场炒作，若是打酱油为何这么多人都心甘情愿出来捧她？

试想，即便杨采妮真的真的很有实力，但在如此强大的班底面前，即便影片大获成功，又有谁会将此归功于杨采妮呢？观众肯定会想，若没有徐克、张之亮，没有群星捧场，你杨采妮能有多大本事？所以，真正有实力做导演的人肯定不会刻意找一堆明星大腕来为自己捧场，因为这样即便影片成功，那也不会是你的功劳。但不管杨采妮自身实力如何，能找这么多人来捧她，从关注度上来说，她已经成功了一半。

从徐静蕾的《杜拉拉升职记》《亲密敌人》，到陈思成的《北京爱情故事》，再到赵薇正

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文/易南

有这样一位传奇女子，她18岁嫁入豪门，25岁丧夫坐拥家财千万，她历经甲午战争、八国联军入侵、义和团运动、戊戌变法，见证了国家从满目疮痍到民生涂炭，她建祠堂、盖义学、设义庄，办难民收容所、办女校、创杂志、建书社散财为国，光绪皇帝曾封她为“一品诰命夫人”，孙中山为她题词“巾帼英雄，天下为公”，鲁迅先生赞她“才貌双全”，她就是刘青霞。一位豪门孀妇富冠开封的小女子，一个散财为国天下为公的大女人。
　　
　　《红娘子》的大热，让我们知道宅斗可以比宫斗更加惊心动魄。而《大女人》的横空出世，除了会让这种感觉更强烈之外，更让我们大吃一惊的是，情节可以不虚构，历史可以不乱造，人物可以更真实，而宅斗、土匪、战争竟可以这么玩儿……

《大女人》跟《红娘子》一样，横跨了宅门剧、土匪剧和战争剧三界，以女性为主角，充满了传奇情节和激烈冲突。但值得一提的是，《大女人》中的人物大多为真实存在的人物，历史就是传奇

文/易南

    说起《泰坦尼克号》，先说说什么是经典？

    前几天跟黄健中导演聊天，黄导说，真正的经典作品，能够同时跨越时间与空间的鸿沟，可以完全打破文化与种族的壁垒，这样的作品，不管是在东方还是在西方，不管是在现在还是在将来，都能够给人以营养和启发……

    即便以黄导如此苛刻的眼光和标准来评判，《泰坦尼克号》依然是当之无愧的经典，18亿美元的总票房，11项奥斯卡奖的记录，至今无人能破。十年前，它火得一塌糊涂，十年后，我们中国的电影人依然隔着光年的距离仰望这个高度。

    可是，很多人只看到了《泰坦尼克号》的成功，却鲜有人知，其实这个剧能够成为经典，并非偶然。易南以一个从业者的角度，从制片方到导演再到演员，来说说《泰坦尼克号》这部经典影片是怎样炼成的。

文/易南

    由于广电总局的干预和限制，宫斗剧、谍战剧、穿越剧的热潮已渐行渐远，接下来将是婚恋剧称霸荧屏大行其道的时代。事实上，由于接地气，容易引起年轻人的共鸣和老年人呼吁，婚恋剧一直都是电视荧屏上的常青树。但是国内的婚恋剧却存在着诸多黔驴技穷之后的大同小异，于是本人总结在此，不必学剧本，不必听讲座，只需要5招，瞬间教你掌握国内热播婚恋剧的创作技巧。

    技巧1：台词要给力，最好能转化为大众流行语

    一部影视作品能够有多少粉丝，就该看看有多少人趴在屏幕前一句一句地扒剧中的台词。微博上、贴吧里、生活中，台词越容易被传播，电视剧就越容易被观众认可。也有不少人放弃原创，将网络上的流行语录直接堆进去，当然只要你脸皮够厚，不怕被骂，网友也不能把你怎么着，是吧？！

    技巧2：话题新颖，贴合群体意识

    要描写某个特定的群体，或某个群体的自身现状和未来的困惑和担忧，如：丁克、中年危机、空巢老人、婆媳矛盾、女强男弱、婚外恋等，最好