上海紫砂壶上海羲雨斋博客

紫砂壶制作过程的最后一道工序就是阴干后把紫砂壶进窑烧制。

烧窑在过去是有许多老规矩，这个我岳父他也跟我说过许多，但我也记不得如此多规矩，而且也因为有些老规矩现在已经被“淘汰”了，淘汰的原因一是社会进步了，有些迷信的理念已经没人相信了，二是现在的窑已经跟过去的窑内部差别比较大了，一般都改为仪表控制的天然气窑、电窑，就连推板窑也基本被政府通过补偿而强制淘汰了，现存的一些推板窑也被要求改烧天然气而不允许烧煤了。

关于烧制紫砂壶那窑上还是有些规矩一直是恒古不变的：

1---谁家的壶进哪家的窑口，一般都两方建立了长期的合作关系，过去年代甚至是祖祖辈辈两家就一直如此合作。

2--如果壶在窑里烧坏了，窑主是不赔偿此壶的损失，除非有证据证明此壶在烧制时被人进行过人为损坏。烧制费用很低而壶的价值很高，两者之间价值完全不成比例，在过去的窑口经常会出现“倒窑”现象，那就是一窑的东西全部报废烧损，如果你让窑主

1---【保湿箱】：紫砂壶制作过程中，一把紫砂壶不能够保证一天就能够完成，有些壶是需要几天才能够完成，各个部件也不可能同时进行制作，都是分开时间段来制作的，最后才组合在一起进行明针修整，这就要求各个时段制作的壶部件要保持一定的湿度，过去的老法保湿方法是把还没完工的紫砂壶放在一个大水缸里，中间架空，下面是水，缸口用小棉被盖严实，现在已经有比较现代的保湿箱了，见下图：

2--紫砂壶在制作方器时各个工手都会自

  有种看法认为：“目数越低的壶，也就是壶的泥料越粗，这个紫砂壶的透气性就越好。”

 在我羲雨斋看来是不太认同这种说法，理由是：泥料透气性是由泥料原有的气孔多少来决定的，而烧制好的紫砂壶其气孔需要在很高倍的显微镜下才能够看到。关于紫砂壶泥料气孔的多少是它本身内在的固有物理特性和化学特性所决定的，而不是外观颗粒大小来决定的，我认为不能够说泥料碾磨细了，气孔就会少了，泥料碾磨粗了，气孔就会增加了。在此我们需要注意的一点那就是透气性并不等同于透水性，我们不能够把透气性与透水性的概念进行了混淆。我认为泥料颗粒的粗细是不能够决定此紫砂壶透气性的高低。退一步说，就算目数粗的壶透气性要有些变化，但那也是微乎其微，那怕凭很精密很先进的科学仪器可能都测不出这点点差别来。

如果泥料颗粒越粗其透气性就越好是个可以成立的说法，那按此逻辑我们把瓷土别碾那样细，别

 刚开始接触紫砂壶的初学者来到我羲雨斋总会问我一个问题：“什么是目数？紫砂壶的目数是什么意思？”

其实紫砂壶的目数就是指紫砂泥料的颗粒度。紫砂壶的原料开采出来时是石头，然后这个石头在空气中会自然风化、粉碎成小颗粒，这些小颗粒通过一定工具的碾磨就成为了粉体，粉体需要通过不同目数的筛网进行分目筛分。

  关于这些筛分颗粒的大小，一般有几种关于颗粒大小的科学计算方法：“筛分粒度、沉降粒度、等效体积粒度、等效表面积粒度等”。

  而紫砂泥料目数就是采用了筛分粒度的计算方法。过去我在化工企业里要经常接触到这些筛网，对于各种各样材质的筛网是比较知道些，我曾经见过黄金材质的筛网，此筛网主要是用于过筛化学活性比较强的物质，比如强碱和强酸的物质。

    所谓“目”就是：就是一平方英寸

《奇远点评：大凡小国一般都自豪感比较强，因为他们能够数百上千年能够完整保存自己的民族已经太不容易了，也因为小国，他们可留存的东西也比较少，所以一般比较注意保存自己民族仅有的那点精华。但这样的小国国民一不注意就容易陷入夜郎自大的状况，如同一个自信人的，如果分寸把握不当就容易陷入自负之中。》

【说明：以下文字全部转帖于网友“皇帝的新衣”的点评文字。】

   现代日韩比较相似，经济发达后对外搞得很有传统很有文化似的，比如日本的相扑、寿司，韩国的烤肉、泡菜。历史考证起来相扑还是传自中国，可考历史记录最早好像汉朝就有了，一直到明朝因为不雅才被政府强制取缔；如今西方所谓的东方高档菜肴以为就是寿司了，其实小日本明治维新前既不发达普通民众食不果腹，就如一般家庭理想状态就是能有个饭团吃饱就满足了，因为沿海，其用餐的就是包上咸鱼等海

以下获奖人员有些人的壶是长期供应我羲雨斋的：

一等奖：冯伯明

二等奖：潘国良

三等奖：冯杏华  、  蒋敏

2012年宜兴市全手工制陶大赛获奖名单如下:

如果冬笋要保鲜到夏天，那只有两个办法：“冷藏”和用紫砂制作一个冬笋。

下图里的冬笋为全手工制作的--紫砂冬笋。

此两个小猪是“娃娃亲”-- 一公一母。此猪的猪毛都一根一根手工清理出来。