赵贵胜的BLOG

    近日教育部表态将建国家精英教育体系。我不清楚这个教育体系的具体内容，但出发点不外乎为国家培养一支在经融、法律、外交等各个领域的游刃有余的“飞虎队”，为中国的迅猛发展提供人力资源保障。事实上，我国也确实需要这样一支精兵强将能在各个领域成为领军人物，带领十几亿人们共同致富。问题是，中国的公共教育体系是否能配合国家精英教育体系。从父母到老师，他们的心态决定了孩子们的心理，拜金、仇富这种畸形心态不是一两天能浇灌出来的，而是长期社会影响的结果。从小，孩子们学习就背负着'出人头地'的重担，这种现实性为孩子的进一步教育种下了恶果。科学的教育应该启迪人的心智，明辨是非，教人成为人,成为社会的人，成为有能力有责任的“健康”人。而我国教育在一开始就迈出了错误的一步，肩负了太大的功利性，学生以占

    十几天过去了，春晚没有留下太多的印象，个人认为春晚不像元宵节那般的主题突出！按我理解，今年是春晚举办30年，应该着重“忆”。但这种忆不是穿越，应该是一种温馨的回忆。而晚会多次展示穿越的情节，却缺乏令人记忆犹新的符号，在情感上是难于打动观众的！

    元宵节以“闹”为主题，节目形式多样，中西结合，雅俗交搭。着着实实让大家愉悦了一把。不过几位男主持人苍白的语言显示了他们应变能力的不足和思维的僵化。

   从节目制作上来讲，春晚的节目缺少亮点。胡启志的水晶球本应该一很有意境的，但灯光的单一将水晶球变幻莫测色彩抹去，难免平乏。从导演到演员都可以看出这场晚会做的紧张，缺乏应有的情绪！不过第一次担任这么大型晚会的导演，难免游离和慌张。到了元宵晚会，已经有了很大改观，节目也有了本该有的情绪。

    两个晚会都上演《因为爱情》同一首歌，不知何意？是导演对时光的感伤？对爱情的感叹？还是对初恋的眷恋？

http://www.tudou.com/programs/view/NbItKdQ2JAs

    保持北大宣传片一贯的诗意风格。影像的具有一定的感染力，但整体情绪控制还可更讲究一点，音乐有点拖沓。最后的百年底蕴，人文北大字幕出的有点不够讲究。总体不错的！不过用个体去代言艺术学院不知是否妥当，不过我也没想到更好的方法。大概叶朗老师是认可的，记得几年前软微学院做了一个宣传片被他老先生否了，原因是没有体现出北大的精神和气度，无法代表北大。

    让我记忆深刻的一段视频:主角用简单的不能再简单的语言做完自我介绍后，评委要她Say something,搞笑的是她反问到：say what?

    我之所以喜欢这段戏，是主角的那种涉世未深的懵懂打动了我，当今社会越来越像一个戏场，很多人小丑般拼着命在舞台上面表演，把那些单纯、真诚的底色褪去，而这些恰恰是人生中最为宝贵的东西。

    让我记忆深刻的一句旁白：什么是大学，以多种不同观点看待世界的专业群体。

    看看现在大学，多少学生对世界有自己的看法，或许为了生

再读《三个和尚》

——浅析阿达创作观念的转变

中 国 传 媒 大 学：赵贵胜

人物简介：

阿达(1934-1987)，原名徐景达，中国著名动画电影导演、著名漫画家，主要动画作品有《哪吒闹海》（与王树忱合作）、《蝴蝶泉》（与常光希合作）、《超级肥皂》（与马克宣合作）、《新装的门铃》（与马克宣合作）、《三个和尚》《三十六个字》等。其中《三个和尚》获得国内外重要奖项六个，《三十六个字》在南斯拉夫获教育片奖。除了在动画领域取得的卓越成就外，阿达业余也从事漫画、版画、水彩画、插图等创作，他创作的漫画《无题》，于1980年在柏林漫画展上获得第二名。

影片简介：

动画电影《三个和尚》是阿达在动画创作转型期的一部经典之作。和他之前创作的《哪吒闹海》《蝴蝶泉》等动画电影相比，该片简约、现代；和他之后创作的《新装的门铃》《超级肥皂》等片相比，该片又保持了深厚的传统底蕴。动画电影《三个和尚》的创作灵感来源于一个我国妇孺皆知的古老谚语“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃”。这三句话经过阿达的精彩演绎，变得

  中国美术学院12月25日在上海举行了一场团拜会，邀请了上海美术电影制片厂十四位老前辈参加，会议由中国美术学院院长助理兼上海设计分院院长的吴小华老师主持。这次的聚会，前辈们格外高兴，因为和以往相比，这次不只是常规性的吃吃饭，而是对一些历史性的问题大家进行了梳理。比如“中国学派”称呼问题，动画姓美姓电的问题，大家都各抒己见，团拜会在一阵热烈的氛围中圆满结束。

附：参加人员名单：钱运达（老钱）、戴铁郎（铁郎）、段孝萱、张松林、阎善春、严定宪、林文肖（肖肖）、曲建方、蔡渊澜、凌纾、马克宣（小马）、邬美坤、周克勤、常光希（常光）

段孝萱，女。美术电影摄影师。黑龙江富锦人。1951年加入中国共产党。1948年入东北电影制片厂训练班学习。后任该厂动画助理。历任上海电影制片厂美术片组副组长，上海美术电影制片厂摄影师兼摄影组组长、技术委员会副主任。参加拍摄的动画片有《小鲤鱼跳龙门》《大闹天宫》《牧笛》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》等。

钱运达，江苏江都人。1950年毕业于中南文艺学院美术系，后在中南文联创作部、中南文化部美术创作组从事年画、连环画等创作。1954年赴捷克斯洛伐克布拉格工艺美术学院动画电影专业学习。1959年回国，入上海美术电影制片厂，先后任动画设计，副导演、导演，艺委会主任。与万古蟾合作导演的剪纸片《金色的海螺》于1964年获印度尼西亚第三届亚非电影节卢蒙巴奖；与唐澄合作导演的动画片《草原英雄小姐妹》1980年获第二次全国少年儿童文艺创作三等奖；独立导演的《女娲补天》1986年获法国圣罗马国际儿童电影节特别奖。

导演剪纸片 1962：丝腰带 1963：金色的海螺（与万古蟾合作） 1964：红军桥 1980：张飞审瓜

导演动画片 1965：草原英雄小姐妹（与唐澄合作 ） 19

（该文刊于凤凰动漫2011/10）整个采访得到了朱勤、李志豪、葛磊的极大帮助，才得以顺利完成。

十一月二十三日是王树忱先生逝世二十周年，谨以此文以表追思！

幽默气质与民族文化精神

——以《天书奇谭》为例管窥王树忱动画的艺术追求

                                               赵贵胜  中国传媒大学

人物简介：

王树忱，又名王往，辽宁丹东人，回族。1950年起，历任上

     2011年10月31日，在一首深情的“白杨赞”的歌声中，中国传媒大学第六届国际大学生动画节落下了帷幕。而在此前两天，北京电影学院的动画节也刚刚结束。两个动画节的胜利闭幕为2011年动画狂欢划上了完美的句号。看似平常的两场动画节，其实代表着两所高校的实力和办学理念，因此，表面平静的动画节实质却是两所高校的隐形较量。纵观近几年两所高校动画节，两者差异颇大，各自的优势日渐明显。

1：本土路线与国际路线

首先，从邀请的嘉宾来看，北京电影学院走的是本土路线，并大打“情感牌”，和百所高校建立兄弟关系。中国传媒大学显然走的是国际路线，邀请的嘉宾多是梦工厂、迪斯尼中的国际大腕。其实从参赛作品中也可看出这一点，以2011年为例，北京电影学院作品入围名单中中国动画还是主体，而传媒大学收到来自全球36个国家和地区的1562部作品，其中国外作品831部，占据一半多。

2：大众