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研究诗和写诗是一样的,它们都不仅仅需要功夫,更需要灵性的神助。吴君井泉的学术经历,再次证明了这一点。
多梦的大学时代,青春心理戏剧的驱遣,
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一个时代艺术真正繁荣的标志是,总有相对稳定的偶像时期与天才代表。郭沫若、徐志摩之于二十年代,戴望舒、艾青之于三十年代,郭小川、贺敬之之于五六十年代,舒婷、北岛之于七十年代,无不有力地印证着这一点。而放目当下诗坛呢?旌旗纷飞,派别林立,主义如云,谁都自诩为观念奇特、诗坛正宗而各不相让,互相攻讦,空前混乱。十足才子气后面大手笔虚位,群星闪烁而无太阳,多元并
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