县政协会议圆满结束。很庆幸自己成为九届县政协委员。会议之间写了一份议案《关于加强文联建设的建议》，参与撰写了一份《关于推进我县医药经济工作的建议》。《关于加强文联建设的建议》附后：
关于加强文联建设的建议
近年来，随着经济社会的快速发展，我县文化艺术事业迎来了繁荣兴旺、全面发展的大好局面，文化活动丰富多彩，书法、绘画、摄影、诗词楹联等专业协会得到迅猛发展，并在省内、国内产生了一定的影响。党的十七届六中全会指出：要
在五人迎春美术作品展上的主持词
各位领导、各位来宾、女士们、先生们，大家上午好。
一元复始，万象更新，在新年的第一天，我县文化界又迎来了一件盛事。由县委宣传部、县文广局、县文联主办，安徽经济报社、县人民法院、县公安局交管大队、县文化馆协办，解晓翎、牛家凯、李宽、秦长征、石耀五人迎春美术作品展隆重开幕了！这次展览是由解晓翎、牛家凯、李宽、秦长征、石耀五位画家
我们下辈子还做战友
那天早上
你说来看我
斟了一杯酒放在我面前
(2011-10-11 17:19)
《江山卧游图》
清 程正揆 纸本设色 纵26厘米 横305厘米 北京故宫博物院藏
程正揆(公元1604—1676),字端伯,号鞠陵、青溪道人,湖北孝感人。髡残与程正揆交谊深厚，曾在他的画上题道：“书家之折钗股，屋漏痕，锥画沙，印印泥，飞鸟出林，惊蛇入草，银钩虿尾，同是一笔，与画家皴法同一关纽。观者雷同赏之，是安知老斫轮有不传之妙耶？”此幅《江山卧游图》近似沈周的笔墨粗健,画家以一条崎岖的山径为脉络,自山庄屋宇间蜿蜒伸出,一路上清泉淙淙,碧潭如镜,瀑布飞泻,林木葱茏,景色旖旎。
1619 已未 明神宗万历四十七年
龚贤一岁
是年冬，生于江苏省昆山县渡桥镇。姓龚名贤，字岂贤。别号半千、野遗、柴丈、半亩、半亩居人、半庵、蓬蒿人、半山野老、客隐、东海隐士、镜遗等。印章中又有半山、臣贤、柴么、柴僧、香叟、上元人、大布衣、江东布衣、野遗贤、钟山野老、半山野人，半山野贤、半千丈、龚处士、清凉山下人、草香堂、安节堂、安宁等。
龚姓乃昆山大族。祖父(名无考)仕明，官至长史。父名元美，亦仕明。生子数人，贤居长。
【按】：龚贤生年，众说不一。现从汪世清先生考即1619年。据顾麟士《过云楼续书画记》著录《龚贤廿四幅巨册》成于丙辰(1676)春夏之交，龚氏自题“余年近六十，恐后来精力稍倦”。丙辰是康熙十五年(1676)，上推五十八九，应是明万历四十七年已巳(1619)；又上海图书馆藏《龚半千自书诗册》(龚心剑抄本)有《春日偶述》一首，首句“六年前已五旬过”。诗册起自康熙十一年壬子，迄于十四年乙卯，作品按写作之先后为序。《春日偶述》一诗作于康熙十三年甲寅(1674)，龚贤是年五十六岁，正合。
1627 丁卯 天启七年
(2011-10-11 16:53)
前些日子，仔细地观看了龚贤的山水画册，在其山水册页后面有他的一段题文,笔者至今难以忘却，其文曰：“《画苑》云：王摩诘诗中有画，画中有诗。读至此，真令我愧极矣。唐诸名人，何曾诗中无画，但不能画，不得谓之诗中有画。宋、元诸画家，何曾画中无诗，但不能诗，即能诗不敌右丞，不得谓之画中有诗。今画家见诗人必妒，余谓何不妒王右丞，直甘心焉，独让右丞诗中有画，画中有诗。余于画实无所知，于诗更无所知。奈时代无人，多屈一指，真令我愧极矣。因书此以自励，并呈知己者。半亩龚贤记。”在这一百多字的题跋文字中竟两次提到“真令我愧极矣”之语，龚贤的这种谦虚，丝毫不图虚名的学风实在是令笔者敬佩。
龚贤的课徒画稿、题跋、题句、诗文中，
|
|
在明末清初的几位大画家中，龚贤的地位非常特殊。说他特殊，主要是指他创造的那种画风而言，后来受龚贤画风影响的许多画家都没有接近他的成就。对于龚贤的研究，近年来也是一小小的热点，说明龚贤在当今时代依然具有使研究者着迷的魅力。
龚贤一生以画画为主，也写一些诗，他的诗正如刘海粟老人说过的，算不上大诗人。画家兼写诗，在明清两朝十分流行，但画家中从未出现过真正的大诗人，作画与写诗，按照德国莱辛的说法，并不是一回事，这一点与我们中国的诗画理论不尽相同，因此龚贤实际上只是一个大有成就的画家。我们常常会看到这种情况，某种历史现象延续了一个阶段之后，突然会出现一个极富戏剧性的变化，就如在常规状态蓦地出现了一种不协调，而这种不协调却带有创建新格局的性质。董其昌大弹的“南北宗”论调，曾经风靡一时，所谓“文人士大夫画”最后变成了众多画家的一种矫情的追求，加之清初画坛“四王”一统天下，画家的个人风格大大削弱了，一种是矫情，一种是“复古”，因此龚贤在当时独
|
康熙二十八年己巳，秋。故都南京还没有褪尽暑气。虎踞龙盘，古雄关尤在，然金陵王气正慢慢消散。夕阳下，城墙斑驳，墙砖的缝隙间长出丰茂的野草和遒劲的小树。这条洪武皇帝修建的世上最长的城墙，曾试图圈住千里山川湖泊以及万年帝业宗庙，而今只见得千万户寻常百姓人家炊烟四起，在微风中飘散，融进了绵延山林的雾霭。鬼脸城烽火台上的怪松，阴郁深沉，从清凉山上远远看去好似一群形态狰狞的奇鬼猛兽。十里秦淮河上漂浮的血色与脂粉已经沉积，和整座古城一样，都收敛了兵气，于秋风中萧瑟无为。这一年，孔尚任侨寓南京，正在写作他的《桃花扇》。为了使自己的剧本写作不至于“恐见闻未广，有乖信史”，他来南京的几个月里，已经寻访了大量前朝遗老，特别是那些亲历过秦淮旧事的复社成员。中秋前后的一个傍晚，他一人踱步来到清凉山下，看望老友龚贤。两位故交坐在古松下的石凳上追忆前朝往事，并就着刚端上来的一碗煮得烂熟的滚烫豆子喝了几盅黄酒……许多年以后，我们再读到孔尚任的《虎踞关访龚野遗草堂》一诗时，龚贤的隐居环境以及生活状况依旧历历在目：“我来访衡门，其年已老寿。坐
(2011-10-11 16:32)
|
龚半千，又名岂贤，字野遗。性孤癖，与人落落难合。其画扫除蹊径，独出幽异。自谓前无古人，后无来者。信不诬也!程青溪(正揆)论画，于近人少所许可，独题半千画云：“画有繁减，乃论笔墨，非论境界也。北宋人千丘万壑，无一笔不减。元人枯枝瘦石，无一笔不繁。通此解者，其半千乎?”半千早年厌白门杂沓，移家广陵。已复厌之，仍返而结庐于清凉山下，葺半亩园。栽花种竹，悠然自得，足不履市井。惟与方山(方文)、汤岩夫诸遗老过从甚欢。笔墨之暇，赋诗 |
|
添加到我的博客
加载中…
