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置顶: (2016-03-11 15:29)
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杂谈

作者:功夫查理 ,在一线制片公司担任剧本医生/项目策划。在微信公众号kungfucharlie上持续分享编剧笔记和影评,欢迎关注并交流。

在金马编剧的门下当了19个月的学徒,结果就写了整整19个月的大纲。佛家说,开悟之前,砍柴挑水,开悟之后,挑水砍柴。在编剧的生活里,写故事大纲就好比砍柴挑水,是绕不过去的基本功。

大师傅曾不止一次地强调过故事大纲的重要性。

首先,大纲是一个故事给人的第一印象,它透露了题材、情节、主题等关键信息,故事是好是坏,是旧是新,此时已见分晓。跟谈恋爱一样,第一印象在极大程度上决定了项目生死。

其次,大纲也是辗转于编剧、导演、投资人、演员等人之手的最常见媒介。每个人的时间都是珍贵的,五千字的大纲二十分钟可以看完,五万字的剧本少说也得两小时,相较之下,前者甚至更容易让读者有一个全貌的认识。

再者,修改大纲是成本最低、效果却最明显的一个阶段。想要改结局,在大纲里区区几百字了事,若在拍摄阶段,可能需要重新布景、重新拍摄、重新剪辑,耗资巨大。

下面就小结一下大纲写作的技巧和心得。大部分来自

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开始写漫画脚本时最常见的问题:脚本要用什么格式写呢?
答(by 春日幽铃):脚本最重要的是精彩的故事,格式什么的不重要啦!实际上,跟电影剧本

这种正式的剧本不一样,现在还没有统一标准的漫画脚本格式哦。所以只要表达清晰(清晰的

标准是你的合作者能看懂),你写成轻小说、分镜头剧本或者各种你自创的混杂格式都没有关

系啦!

 

在这里我简单介绍几种格式以供大家参考。

 

 

一,轻小说式

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杂谈

16年微博主页主题“白色恶魔の友情” 单版本

白色恶魔の友情


17年微博主页主题“织梦·春樱~透明的卡片~” 双版本

版本一

织梦·春樱~透明的卡片~ 版本一

版本二

织梦·春樱~透明的卡片~ 版本二


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杂谈

​ 排名 片 名 内地票房 年 份 发行公司 制作公司 导 演
1 西游记之大圣归来 9.56亿 2015年 聚合影联/横店影视 高路动画/十月文化/天空之城 田晓鹏
2 大鱼海棠 5.62亿 2016年 光线影业 彼岸天/彩条屋 梁旋/张春
3 熊出没之雪岭熊风 2.96亿 2015年 乐视/珠江影业/卡通先生 深圳华强/优扬传媒 丁亮 
4 熊出没之熊心归来 2.88亿 2016年 乐视/珠江影业 深圳华强/优扬传媒 丁亮/林永长 

5 熊出没之夺宝熊兵 2.47亿 2014年 乐视/珠江影业 深圳华强/卡通先生 丁亮
6 喜羊羊与灰太狼之开心闯龙年1.66亿 2012年 上海东方 原创动力 简耀宗
7 喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱 1.5亿 2011年 上海东方 原创动力 钟志恒
8 喜羊羊与灰太狼之虎虎生威 1.28亿 2010年 上海东方 原创动力 赵崇邦
9 喜羊羊5喜气羊羊过蛇年 1.25亿 2013年 上影发行 原创动力 简耀宗
10 十万个冷笑话 1.2亿 2015年 万达影视/上海炫动 有妖气/上海炫动 卢恒宇/李姝洁
11 喜羊羊与灰太狼之牛气冲天 9000万 2009年 上海东方 原创动力 赵崇邦
12 喜羊羊6飞马奇遇记 8715万 2014年 华谊兄弟 原创动力 简耀宗
13 小

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(2016-07-31 10:19)
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杂谈

美国MPAA分级制度

MPAA的全称为“The Motion Picture Association of America ”即“美国电影协会”,总部设在加利福利(Encino,California )。这个组织成立于1922年,最初是作为电影工业的一个交易组织而出现的。如今它涉足的领域不仅有在影院上映的电影,还有电视家庭摄影(home video)以及未来有可能会出现的其他传送系统领域。

MPAA制定的影视作品的分级制度如下:


G级(GENERAL AUDIENCES All ages admitted):大众级,所有年龄均可观看,该级别的电影内容可以被父母接受,影片没有裸体、性爱场面,吸毒和暴力场面非常少。对话也是日常生活中可以经常接触到的;


PG级(PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children):普通辅导级,一些内容可能不适合儿童观看,有些镜头可能产生不适感,建议在父母的陪伴下观看——该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面,即使有时间也很短,此外,恐怖和暴力场面不会超出适度的范围;


PG-13级(PARENTS STRONGLY CAUTIONED Some material may be inappropriate for children under 13):特别辅导级,不适于13

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开始写漫画脚本时最常见的问题:脚本要用什么格式写呢?
答(by 春日幽铃):脚本最重要的是精彩的故事,格式什么的不重要啦!实际上,跟电影剧本

这种正式的剧本不一样,现在还没有统一标准的漫画脚本格式哦。所以只要表达清晰(清晰的

标准是你的合作者能看懂),你写成轻小说、分镜头剧本或者各种你自创的混杂格式都没有关

系啦!

 

在这里我简单介绍几种格式以供大家参考。

 

 

一,轻小说式

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杂谈

  正在东莞举办的第五届漫博会见证了动漫产业的红火。然而,连日来羊城晚报记者在采访中了解到,“想找个优秀的动漫人才很难”已成为困扰国内不少动漫企业的一个巨大问题。据介绍,目前国内动漫设计专业人才大约有6万人,而全国动漫产业人才总需求量却在30万人以上。接受采访的参展动漫企业负责人表示,与国外相比中国动漫的制作技术不存在问题,中国所紧缺的,是在不抄袭的情况下能讲出好故事的编剧。

  收入低优秀编剧流失

  剧本是动漫的灵魂所在,一个好的编剧能让故事天马行空,寓教于乐。但目前国内动漫行业中,优秀的编剧却极度紧缺。在央视动画有限公司市场营销部主任张帆看来,这直接决定了国产动漫缺乏创意。

  有着五六年动漫编剧经验、曾参与过“喜洋洋”制作的杨雪平告诉记者,国内80%的动漫原创企业对编剧的回报不超过成本的1%。而在国外,编剧的收入却是高达30%。这么悬殊的差距,导致好的编剧都宁愿去参与影视作品的制作,低收入直接造成优秀动漫编剧的流失。

  对此,中南卡通电影发行经理詹一凯也有同感:“1000万元的制作成本中,编剧根本拿不到10万元。”据他多年来的观察,国内动漫编剧有三分之一是纯

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杂谈

一、关于剧情缺失的一点拙见及分析

先说正题,再来感慨。

据网络上的传言,大圣归来因为经费的问题,有一部分剧情被删减掉了,没能做出来,十分可惜。而在看完了整部电影之后,确实感觉就整体而言,剧情方面确实略显单薄,尤其是在精良的画面音效的对比之下,似乎剧情上并没有达到它应当达到的高度,而被删减的情节可能就是其原因之一。

我们以布莱克·斯奈德的电影剧本教程《救猫咪》一书中关于剧本类型和剧本节拍的叙述为蓝本来对照大圣,来分析大圣的剧情脉络,进而看看能不能找出大圣删减调整了哪些部分。

在这里先解释一下,为什么要用救猫咪一书中的理论,一个是因为该书具有一定的权威性,可以说是编剧必读,另一个是因为美国电影,不论是动画电影还是真人电影,都可以说是电影界中的翘楚,很重要的一点就是他们有一个非常完备的体系,从剧本的写作到拍摄到营销,一个电影的出生到上映的过程是一个非常“工业化”的过程,这也是大量优质电影能够量产的关键原因,而在这一过程中的每一个环节,本身也都是一个小小的“工业化”流程,有其规律可循,剧本写作本身也有其规律,而救猫咪中所介绍的规律是具备很好的参考价值的。

 

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杂谈

1.没有做足够的草稿

独立的制片人不会感兴趣那些“还可以”的剧本,你也不应该。不断地强化拓展你的剧本直到你认为可以分享给大家阅读,然后听取别人给你的好的建议,继续修改拓展。当人们不得不去阅读大量的剧本的时候,没人愿意在打字稿或者明显的逻辑错误上浪费时间。确保你的工作做得足够,你就不会错过机会去为别人讲述那些你为之狂热的故事。2.从不踏出第一步

人们都喜欢把自己当成一个作家,因为它使你看起来天赋异禀。然而,要成为一个作家,事实上你不得不把你的智慧和你的才华落实在纸上。我已经看过很多有潜力的人才,他们浪费自己的生命和时间去解释只要给他们机会他们就会成为多么伟大的人。不要依赖别人去给你创造机会!把你的故事写出来,试着完成它,不要在聚会上假装是一个作家。事情最后成功与否,至少你不会说可能会怎样。3.做我想做的事情和我想做什么

编剧们总是不得不去注意他们挑选一些项目的动机。除非你已经处在被饿死的边缘,

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(2016-03-16 11:43)
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杂谈

剧本大纲,就是将你的故事用简明扼要的语言表达出来,交代出剧本基本的结构、人物关系。通常电视剧剧本大纲需8000字左右,话剧和电影大纲需1500-2000字左右即可。无所谓怎么写,首先必须要故事脉络清晰,在梗概中体现全片节奏及人物。把你的故事写精彩才能吸引投资方。它不能是散文,更多的像是说明文。

  通常,在最开始,梗概只会先到两种人手上,导演和制片人,导演拿到一个好的故事,他们眼中的好的故事的标准是好看并契合自己的价值观,同质化倾向不强。他们认可了,会推荐给他们合作过的制片方(公司或个人)期望得到认同。制片人或资方公司拿到梗概,他们也有一些的标准:是不是具有市场价值,是不是符合制度和当下的宣传重点,植入是不是好做,是不是合适本公司目前力挺的艺人,操作的可行性等。 然后故事梗概会申请广电总局报批。

  剧本大纲的目的:  1、报批  2

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