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莫扎特: 第15、23、24钢琴协奏曲
伦敦爱乐乐团
指挥:阿克曼、门格斯
钢琴:索罗门
EMI 094635321128
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贝多芬:第2、3、4、5钢琴协奏曲、第14钢琴奏鸣曲(月光)
伦敦爱乐乐团/克路易坦(第2、4)/ Herbert Menges(第5)、BBC交响乐团/波尔特(第3)
钢琴 所罗门
EMI CZS 767352
这里是一个让乐迷难忘的情景:一个不到10岁穿短裤的男孩儿,在皇后音乐厅的正襟危坐的观众面前演奏李斯特的匈牙利幻想曲,还有贝多芬的第3钢琴协奏曲。表演一结束,孩子被赠与一块表和一个三轮车作为礼品。孩子爬上三轮车,骑着车子走到后台,台下的观众忍俊不禁。
所罗门(全名Solomon Cutner,但是他的家庭名字从来没有被人们记住)是1910年代的钢琴天才。也是一个被过度开发的牺牲品,他忍受多数钢琴天才的命运,灵感被耗尽,最终不得不在20多岁的时候重新开启
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瓦格纳:《齐格弗里德》、《特里斯坦与伊索尔德》、《众神的黄昏》选场
演唱:多明哥、德赛、沃格特、乌尔玛娜
科文特花园皇家歌剧院
指挥: 帕帕诺
EMI 39768325
瓦格纳在巴黎准备《罗恩格林》时生出了创作《尼布龙根的指环》四部曲的灵感。当时他才刚35岁,他先写下《齐格弗里德》在剧中过世的一段戏,但随着这段诗作的完成,他开始意识到要完整讲述这部故事,需要庞大篇幅的歌剧联作。他于是接着写下齐格弗里德的青年时期和女武神两作,再加上一段前传,讲述莱茵黄金被掠夺的经过。就这样一写写了28年,最后才在1876年看到指环的问世上演。
这套联作融合了北欧的神话,全部由华格纳一人创生,讲述一群住在地底的侏儒和莱茵女妖、天神沃坦、瓦哈拉诸神以及人间
贝多芬:交响曲、钢琴协奏曲全集、合唱幻想曲
巴伦伯英(钢琴)
新爱乐管弦乐团/克伦佩勒
EMI 724357389525 9CD
克伦佩勒长久以来被认为是指挥贝多芬、勃拉姆斯和布鲁克纳作品最顶尖的诠释者之一。有着绝佳幽默感,话锋辛辣的克伦佩勒,其个人经历与遭遇极富戏剧性,1930年代期间曾遭纳粹迫害被迫逐出德国,尔后颠沛于奥地利、瑞士、美国等地,再加上罹患脑瘤、循环性精神病,其前半生可谓备尝艰辛。仅管如此,克伦佩勒鲜明的艺术性格与特出的指挥才华仍使他在晚年时挤身20世纪最杰出指挥大师的行列。
对原谱的完全忠实与钻研是克伦佩勒处理任何作品的基础,而谨慎的速度处理,对清晰与平衡的追求,以及对声音明亮的要求亦为他的重要指挥特质。在1952年与EMI
肖邦:19首圆舞曲、6首波兰舞曲、波兰幻想曲、波莱罗舞曲、塔兰泰拉舞曲、船歌、3首即兴曲、幻想即兴曲、第四叙事曲、第二钢琴奏鸣曲、第三钢琴奏鸣曲、24首练习曲、第一钢琴协奏曲、两首波兰歌谣(李斯特改编为钢琴独奏)
钢琴:齐夫劳
EMI 36755724
在苏联大军占领匈牙利后,他因为试图出境未果,而被判下放劳改,几经尝试,才终于在1956年让他成功地
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普契尼:《波西米亚人》
演唱:弗蕾妮、盖达、Mariella Adani、Ferruccio Mazzoli
罗马歌剧院管弦乐团与合唱团/ Thomas Schippers
EMI 39199822
这套1964年《波西米亚人》录音是一份意外的结果。唱片公司打算在1960年请到原本在1956年为他们成功灌录旧版《波西米亚人》录音的原班人马:比切姆、安吉利斯与毕约林重新灌录此剧,以立体声录音取代原本的单音录音,延续旧版的畅销成绩。但没多久毕勤过世、紧接着毕约林也过世,只剩安吉利斯在世。于是唱片公司的取代方案即以安吉利斯为主,先是想到当时只有30出头的美国指挥家席帕斯,他23岁登上大都会歌剧院指挥、并被选入当年美国百大具影响力名人排行榜,声势如日中天,唱片公司显然着眼于他在
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贝多芬:第27-32钢琴奏鸣曲
EMI 077776470825
所罗门其实原名康特(CUNTER),所罗门是他的艺名,他是承继克拉拉·舒曼一派的传人。在他还是神童的年幼时代里,贝多芬作品在他生涯中便已占有相当重要的地位,不到10岁他就已经公开演奏贝多芬的第3钢琴协奏曲。在他成长后,几乎每一场演奏会都至少排上一首贝多芬的奏鸣曲。可是,他在他的时代却被视作是和科托、帕德雷夫斯基等人齐名的肖邦专家。
然而最奇特的是,所罗门对贝多芬的喜爱是全然自发的,他自幼的训练其实是以法国曲目为中心的,从来没有人教导过他对贝多芬的认识,他是在一站又一站的演奏会中、逐渐建立起他的贝多芬奏鸣曲曲目和大众对他诠释的认同的,而也就是因为他这样长久的努力和自我要求,使他成为我们时代最重要的贝多芬奏鸣曲专
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柴科夫斯基:交响曲全集、曼弗雷德交响曲、《罗密欧与朱利叶》幻想序曲、弗兰西斯卡里米尼、1812序曲
爱乐管弦乐团、新爱乐管弦乐团、费城管弦乐团
指挥 穆蒂
EMI 50176922
柴科夫斯基的幻想序曲《罗密欧与朱利叶》在1869年于俄国推出后,俄国乐坛立刻知道他们的作曲新星已经到来。此作是柴科夫斯基在聆听柏辽兹的同名作品后的感想,而他本人则是在听从了巴拉基列夫的建议,以强烈的俄国风写下这首作品。巴氏是俄国五人组的一员,向来就崇尚以俄国风格作曲,希望俄国作曲家能走出自己的路。四年后柴科夫斯基再度以俄国风格写下第二交响曲,眼看他就要成为俄国五人组所号召的俄国国民乐派作曲家的大将。
第二交响曲同样呈现出受到柏辽兹影响的痕迹,但柴氏也明显地引用了俄